更準確地說沒有經濟就沒有時裝，中國應該正處在發展時裝的充滿希望的時代，因為中國的經濟已在大跨步地發展，社會也越來越開放。
《中國紡織》：首先，感謝您接受我們的訪問。請您簡單介紹一下法國高級時裝成衣及設計師協會的情況。
戈巴赫：法國高級時裝成衣及設計師協會是法國民間時尚組織，目前這個組織里包括法國高級時裝協會、法國成衣協會、法國設計師協會，法國男裝、女裝協會。協會成員不僅有法國品牌，還有部分國際品牌。如英國品牌，美國品牌等等。有高級品牌，也有較中檔品牌。也就是說一方面我們有迪奧、香奈爾，另一方面我們有顎魚牌等。簡而言之，協會匯集了所有的國際品牌，這些品牌都是在設計領域有所成就的，并不包括那些純市場服裝。
《中國紡織》：請您介紹一下協會的主要活動是什么？
戈巴赫：我們在培訓方面有一貫的傳統。所有設計學院、模特學院和我們都有很緊密的合作，以便在人才資源方面與各大品牌建立聯系。協會內會員輪流負責學院培訓工作，今年是DIOR主席主持這部分工作。另外我們也有一個部門是負責本行業的社會領域的工作，如工作條件，工資待遇等事務，這個部門的工作現在由YSL品牌主持。我們還有法律部門專門負責知識產權保護方面的工作，目前由JEAN PAUL GAUTIER品牌主持。很多品牌公司的法律總監是這個部門的成員。還有一個部門是專門組織服裝發布和時裝周活動的，這個部門是與法國女裝協會一起合作，以便在時裝周期間的所有日程安排都符合規定。另外我們還有一個開展國際項目的部門，與中國的合作是目前的首要工作。我們將組織由中國服裝設計師協會主席王慶帶隊的中國代表團參加5月份在艾爾舉辦的世界服裝博覽會，這個盛會已有20年的歷史，他是促進各國時裝工業合作與交流的盛會。簡言之，協會的主要活動主要在以下方面：第一是培訓，第二是社會工作，第三是法律，第四是時裝發布，第五是國際交流。
《中國紡織》：我們知道您經常來中國參加時裝活動，包括歷年的時裝周活動，今年在法國中國年期間中國設計師首次在巴黎時裝周亮相，您能對他們的表現做一些評價嗎？
戈巴赫：我想首先大家對此次的亮相都表現出極大的熱情。因為中國的時裝設計師第一次向世人展現他們的創作，這已經是一件激動人心的事。既然日本，美國，澳大利亞紛紛出場，那么中國設計師也理所當然展示他們自己。總之，時裝也是政治與經濟的一個產物，更準確的說沒有經濟就沒有時裝，中國應該正處在發展時裝的充滿希望的時代，因為中國的經濟正在大跨步地發展，社會也越來越開放。時裝是離不開自由和經濟的，所以中國時裝的發展正處于極其有利的形勢之下。
《中國紡織》：如果我們先將政治和經濟因素放在一邊，如果我們不采用非常外交的口吻，您能否就時裝本身對中國設計師的表現做一下評價？
戈巴赫：我想重申的是我們應該持現實主義和樂觀主義的態度。當日本二十世紀50年代第一次向西方開放的時候，日本的時裝在二十世紀70年代才走進國際舞臺，也就是說20年后。KENZO 1973年在巴黎舉行他的第一場時裝發布會，隨后ISSY MIYAKI開始被國際市場接受。當然經濟的發展可以很迅速，但是時裝還是需要一定的發展時間。另外每個品牌有它自己的市場，不是所有的品牌都可以國際化的，部分巴黎的品牌只擁有巴黎市場，與部分美國的品牌情況相似，他們至今都沒有國際化。有一些品牌很國際化，如法國品牌，在所有的國際品牌中，法國品牌占80%。有一些品牌是完全依靠市場運作開辟國際市場，而有一些品牌由于其獨特個性，只能擁有很小眾的市場，因為他們的產品太特別。在巴黎有很多品牌只能針對很小的市場，可以說，有150～200個法國品牌都不可能國際化。
《中國紡織》：您認為時尚是一個文化現象還是一個經濟現象？
戈巴赫：時尚首先是一個經濟現象，如果我們接受一個觀點：沒有經濟就沒有時尚。當中國處于經濟困難時期，他們對時裝是沒有需求的。但針對產品本身來說，它是一個文化產品。如果巴黎成為世界時尚之都，那是因為他集中了歐洲的設計精華。當然在中國也是一樣的，時尚是一個多文化的現象，但也有某一地區或區域對時尚產生更大的影響，所以從整個創作層面來講，時尚是完全依賴于文化的。
《中國紡織》：請問是否任何設計品牌的成功，都離不開一些必要因素，如果是，這些必要因素是什么？
戈巴赫：經濟發展是一大必要因素。當經濟停頓的時候對于新的品牌發展來說是沒有余地的。經濟的發展為新的品牌發展提供空間。因為目前來說沒有一個新品牌有自己的空間，所有市場都被成熟的品牌占領了。只有當經濟大幅度發展后，市場才對新的品牌有需求，這時對品牌來說是一個機會。從另外一個角度講，新品牌總會有機會，因為所謂的時尚就是推陳出新，是每代人都要享受的，不是幾代人都只盯在一個品牌，女兒不會總穿媽媽的品牌。所以這也要求在時尚界，一方面有新品牌，一方面，一些經典品牌也通過吸收新的設計師來換血，以適應時代的需要。
《中國紡織》：中國可以說正符合您剛說到的時尚發展的經濟條件，也就是說經濟大發展，那么當有這個經濟大背景的前提下，設計師所必須擁有哪些素質才能成為一名名副其實的設計師？
戈巴赫：首先，一個設計師不是一個時裝搭配師，是需要對時裝史有所了解，他在改變時尚。而一個時裝搭配師需要去配合時尚，了解市場，所以他們不是在同一個領域里面。真正能成為設計師的是很小一部分人，全世界每十年只能出現幾位。有很少的設計師是藝術家。一個時裝搭配師不是藝術家，時裝搭配師更多的是對經濟動態有了解，對市場有洞察力，他需要對市場有很好的研究。一個設計師是不談市場的，他只需要完美的表現自我感受，如果要定義的話，設計師是反市場的，他尋求的是市場上不存在的東西。
《中國紡織》：在中國有一個說法，中國整個文化氛圍對時尚來說還不符合要求，也就是說中國這代人還不具備時尚的辨別力和敏感度，中國至少還要等20年才能真正產生時尚精英，很多人認為中國還沒有完全具備發展時尚的條件，等到新的一代成長起來以后才能談時尚。
戈巴赫：當然，中國還需要時間，需要有更多的國際文化的交流，但是肯定不用等20年。當前來說，已經有一些時尚活動在迅速發展。高科技的發揮也給時尚提供了一些手段，中國在這些方面與國際都是同步的，在北京和上海我們都看到了此種現象。我不贊同中國沒有時尚文化氛圍這個論調，從中國的大都市街道，我們已經可以看到充滿時尚的氛圍，實際上是中國的紡織工業和中國的銷售網絡沒有準備好，實際上中國整個服裝制造業、銷售業和大百貨商場在時尚的發展上有差距，這是需要時間的，需要他們本身對時尚非常敏感，我認為中國大眾對時尚是敏感的。
《中國紡織》：目前杜部長提出，中國的紡織業如果發展的話需要盡快擺脫國際品牌的加工商身份而去直接創立國際品牌，您認為中國的設計師準備好了嗎？
戈巴赫：我認為他們沒有準備好，但并不是文化原因，而是因為他們目前對于進入國際市場沒有一個直接通道。今年中國代表團將要參加艾兒世界服裝博覽會，許多大的國際制造商，如意大利、美國制造商，美國的大商場系統都會匯集在那里，這樣所有的國際銷售系統可以與中國的制造及銷售系統接軌。我們的目的就是逐漸地讓中國服裝制造業與國際服裝制造業加深了解和合作。總而言之，需要我們更多地在一起工作，讓中國的服裝業被國際同行所了解。
《中國紡織》：法國政府對于整個時尚界發展有沒有一些措施？
戈巴赫：政府在時尚界的發展上并沒有提供一些實質性的幫助，也沒有任何財力上的幫助，但是政府會提供一些政治和文化的契機來結合和推動時尚，如這一次中法兩國文化年的舉辦。
《中國紡織》：國際時裝市場已經非常飽和，而且被大品牌緊緊占領。您能不能給我們介紹一下新的設計師所面臨的困難和挑戰是什么？
戈巴赫：當然最大的挑戰是歐洲的手工非常昂貴。由于目前法國固有的許多大品牌市場都在法國境外，尤其在亞洲地區，所以法國國內市場給設計師留下了一些空間。對于新的設計師來說他們有很多的好處與中國這樣的制作商結合，一方面解決服裝造價問題，一方面可以有市場開發的潛力，所以在法國設計師與中國服裝制造上有很多合作的機會。目前在他們之間已經有很多樂觀的合作協定。
《中國紡織》：知識產權保護方面法國設計師是如何保護的？
戈巴赫：對于一些高級成衣系列，法國設計師會嚴格保護品牌形象，所以一切都是巴黎制造。對于品牌的年輕線會拿到海外制造，而且這些產品會遠銷到國際市場。
《中國紡織》：當法國品牌選擇中國合作商的時候，他們最重視合作方哪些方面？
戈巴赫：首先是合法性，第二是技術操作性。合法性方面，由于雙方所在國的法律制度不同，尤其在知識產權保護方面，所以需要兩國政府在這方面多方合作，達到法律條文的一致性，這也是目前中法兩國政府部門所在致力的一件事情。
