講到穿衣服的時(shí)候，我們可能會更喜歡真實(shí)的衣服，而不是虛擬服裝。但這并不意味著虛擬服裝這個(gè)概念就被人們完全忘記了。荷蘭藝術(shù)家Pinar&Viola最近進(jìn)行了一個(gè)項(xiàng)目，在阿姆斯特丹時(shí)裝周（Amsterdam Fashion Week）里面，他們打造了一個(gè)全息影像時(shí)裝秀，一名真實(shí)的模特展示了由他們設(shè)計(jì)的一系列虛擬服裝。
這些衣服的特征是有很多的眼睛和嘴巴，并將其轉(zhuǎn)化成動(dòng)畫角色，他們希望以這樣的方式來展示泛靈論（animism）這個(gè)主題。所謂的泛靈論是指天下萬物皆有靈魂或自然精神，并在控制間影響其他自然現(xiàn)象。
Pinar&Viola解釋說：“我們相信，人們之所以購買、丟棄、并沒有以正確的方式對待衣服的原因是，是因?yàn)槲覀儧]有感覺到與這些無生命之物有任何的聯(lián)系。這也是為什么我們打造了這么一個(gè)時(shí)裝秀體驗(yàn)，把衣服的靈魂可視化出來，從而告訴大家，他們應(yīng)該要像對待朋友一樣對待他們的衣服。”
這個(gè)時(shí)裝秀是與Amber Slooten合作打造。Amber Slooten是一名荷蘭時(shí)裝設(shè)計(jì)師，畢業(yè)于阿姆斯特丹時(shí)裝設(shè)計(jì)學(xué)院（Amsterdam Fashion Institute）。她的畢業(yè)設(shè)計(jì)有一部分就是使用了混合現(xiàn)實(shí)，在全息影像中展示了虛擬時(shí)裝。時(shí)裝設(shè)計(jì)師和大學(xué)講師Peter Leferink是阿姆斯特丹時(shí)裝設(shè)計(jì)學(xué)院的院長，他邀請了Slooten和Pinar&Viola來為阿姆斯特丹時(shí)裝周打造這么一場全息時(shí)裝秀，以展示時(shí)尚界的未來。
這個(gè)項(xiàng)目對技術(shù)要求很高，Slooten為衣服仿真建造了3D模型，而Pinar&Viola則與時(shí)裝表演編導(dǎo)Kim Vos一起設(shè)計(jì)真實(shí)模特的動(dòng)作，并對模特Nelle Swan進(jìn)行動(dòng)作捕捉，然后映射到虛擬現(xiàn)實(shí)中。3D藝術(shù)家Roxanne Gatt則為服裝設(shè)計(jì)了面部動(dòng)畫，通過C4D中的技術(shù)來為衣服添加紋理。佩珀?duì)柣孟螅≒epper’s ghost）這種錯(cuò)覺技術(shù)在19世紀(jì)十分流行，模擬展示了未來的全息影像技術(shù)可以做什么事情，隨著Swan的移動(dòng)，投射在她身上的衣服也會隨著模特動(dòng)作的改變而改變。
Slooten混合現(xiàn)實(shí)的靈感來源于Magic Leap和微軟的HoloLens，她希望探索未來的全息衣服行不行得通。
Slooten表示：“我意識到，我不想制作真實(shí)的時(shí)裝，這些衣服最終只會在我的衣柜中積塵，或許這些衣服會被用來為雜志拍攝一些圖片，但也僅此而已。我們都有著虛擬身份，但卻被隱藏在屏幕之后。那么為什么不讓大家都看得見呢？我是一名服裝設(shè)計(jì)師，我感興趣的部分是身體，以及身體穿過布料中的方式。無論是虛擬不了、火焰、頭發(fā)，還是其他虛擬實(shí)體，我都不介意。虛擬世界有著如此多的素材，這些素材在真實(shí)生活中我都永遠(yuǎn)不可能用到，而這將會成為下一個(gè)時(shí)裝集的目標(biāo)。”
Pinar&Viola表示：“通過在虛擬環(huán)境中為時(shí)裝秀打造這么一個(gè)吸引人的環(huán)境，我們可以啟發(fā)其他人去節(jié)省資源、時(shí)間、空間、并保護(hù)我們的生態(tài)系統(tǒng)。借助這場時(shí)裝秀，我們希望告訴大家，這個(gè)技術(shù)對時(shí)裝的未來，行業(yè)的未來，以及地球的未來發(fā)展都扮演著一個(gè)重要的角色。”(來源：網(wǎng)易科技)
