“文化混雜”，在而今的藝術(shù)界是非常流行的詞匯，卻實(shí)際上已經(jīng)與海洋一樣古老了。在大航海時(shí)代，各大洲的居民認(rèn)識(shí)了彼此，與此同時(shí)，海上絲綢之路開(kāi)始輸送混合了多種文化基因的紡織品。相似的故事也在陸上絲綢之路上演。而今，我們可以從美國(guó)紐約大都會(huì)博物館的展覽“交織世界：全球紡織貿(mào)易史1500-1800”中一覷當(dāng)年的景象。
18世紀(jì)印度出口英國(guó)的床罩，其紋樣是英式的，描繪的動(dòng)物來(lái)自印度
2005年，在紐約大都會(huì)博物館舉辦的“馬蒂斯：夢(mèng)之編織——他的藝術(shù)和紡織品”大展上，美國(guó)裝飾藝術(shù)策展人阿梅利亞·佩克（Amelia Peck）被要求對(duì)畫(huà)面中一塊藍(lán)印花紋樣的淵源作出解釋，類似的花紋曾經(jīng)出現(xiàn)在馬蒂斯的多件作品中。
這種花紋長(zhǎng)久以來(lái)對(duì)紡織學(xué)者一直是個(gè)謎。所有已知的這類藍(lán)白相間的印花設(shè)計(jì)的各種變體存放于不同的博物館，學(xué)者很多年來(lái)一直認(rèn)為這是美國(guó)早期印花織物的一個(gè)獨(dú)特設(shè)計(jì)。直至1950年代的一塊織物上發(fā)現(xiàn)了一塊英國(guó)的標(biāo)簽，盡管在英國(guó)從未發(fā)現(xiàn)過(guò)這類織物，學(xué)者開(kāi)始相信這是由英國(guó)制造并出口到美國(guó)的。而在馬蒂斯大展中，人們發(fā)現(xiàn)馬蒂斯曾于1905年在法國(guó)巴黎的二手商店購(gòu)買到一塊類似的織物，這引起了佩克的興趣。
佩克開(kāi)始研究這類織物。首先，她找到了來(lái)自印尼的蠟染印花布。這類花布在19世紀(jì)初期非常流行，并且有多種變體。另外，在印度，印染技術(shù)已經(jīng)持續(xù)了上百年�！皼](méi)有證據(jù)表明，這類歐式風(fēng)格的美國(guó)紡織品是由印度人設(shè)計(jì)的。但通過(guò)深入廣泛的閱讀，我意識(shí)到，當(dāng)時(shí)大量紡織品是由印度藝術(shù)家制作并銷往海外的�！庇谑�，她開(kāi)始前往那些在18世紀(jì)與印度聯(lián)系密切的歐洲國(guó)家。“（在阿姆斯特丹的荷蘭皇家博物館）我發(fā)現(xiàn)一件來(lái)自印度的紡織品，它通過(guò)荷蘭東印度公司流傳到荷蘭，它的紋樣和我們?cè)诿绹?guó)看到的非常類似。”
佩克所苦苦尋求的答案逐漸明晰。但她希望知道更多。她想知道，來(lái)自亞洲、歐洲、美洲的紡織品互相之間的關(guān)系；她想知道，在早期的大航海時(shí)代，文化和藝術(shù)如何通過(guò)紡織品在各大洲之間傳播和交流。對(duì)于這些疑問(wèn)的探尋逐漸催生出下一個(gè)展覽的主題：“交織世界：全球紡織貿(mào)易史1500-1800”。
“30多年來(lái)我一直在研究美國(guó)紡織歷史，但從未將視野擴(kuò)大到更廣泛的世界�！彼f(shuō)。大部分學(xué)者都認(rèn)為殖民地時(shí)期的美國(guó)紡織品是來(lái)自于英國(guó)的�！巴ㄟ^(guò)這塊紡織品，我開(kāi)始想知道還有哪些圖樣是通過(guò)這種方式來(lái)到美國(guó)的�！彼f(shuō)，“后來(lái)，我逐漸被印度和中國(guó)的面料吸引了�！�
學(xué)者對(duì)于香料貿(mào)易、瓷器貿(mào)易的研究已經(jīng)非常充分，她表示，然而美國(guó)與其他地方的織物貿(mào)易并未受到足夠重視。大都會(huì)博物館收藏有大量來(lái)自全球各地的紡織品，但這從未成為大型展覽的主題。
“交織世界：全球紡織貿(mào)易史1500-1800”試圖從全球視野來(lái)審視紡織品的設(shè)計(jì)，并講述長(zhǎng)達(dá)三個(gè)世紀(jì)的國(guó)際紡織貿(mào)易的歷史。展覽從2013年9月16日延續(xù)至2014年1月5日。（東方早報(bào)）
