大部分人可能還不太熟悉Colleen Atwood的名字，但應當都見過她的作品：《芝加哥》、《剪刀手愛德華》、《九》、《愛麗絲夢游仙境》、《藝妓回憶錄》等等五十多部電影的人物造型都是由她來打造。 又是一屆美國設計師協會頒獎典禮過去，比起時尚類設計師大獎的“排座座分果果”，理事會貢獻大獎（BoardofDirectorsTributeAward）就被頒給了戲服設計師ColleenAtwood。頒獎人、演員EthanHawke在致辭時還特意提到了ColleenAtwood為自己主演的電影《千鈞一發》設計的精彩造型。而這一獎項也是首次被頒給一位戲服設計師。
大部分人可能還不太熟悉ColleenAtwood的名字，但應當都見過她的作品：《芝加哥》、《剪刀手愛德華》、《九》、《愛麗絲夢游仙境》、《藝妓回憶錄》等等五十多部電影的人物造型都是由她來打造。從業已經超過三十年的ColleenAtwood風格華麗爛漫，是RobMarshall、TimBurton等導演的御用戲服設計并先后得到十個奧斯卡學院最佳戲服設計獎提名，三次獲獎。如果說EdithHead這位好萊塢黃金時代的戲服設計依舊以特殊身份存在當下的社會，那她一定就是ColleenAtwood本人。對于一些人而言，即使某部電影口碑不佳，若是有ColleenAtwood參與制作，那便依舊值得捧場。
真正使ColleenAtwood聲名大噪的是其同TimBurton的合作。兩人在九十年代初相識。當時TimBurton正在籌備拍攝《剪刀手愛德華》一片。眾所周知他的風格詭異黑暗，又夾雜點惡趣味的冷幽默在里面。對于愛德華這樣的角色，出眾的造型是影片成功與否的關鍵所在。而ColleenAtwood也用出色的作品征服了TimBurton和品味挑剔的觀眾們。從此之后，一身像是工業廢料裹成、陰暗憂郁的剪刀手愛德華，便成為了影史上最讓人過目不忘的經典哥特造型之一。
“和TimBurton的合作很特別。他自己也會畫一些草圖。每次我們簡單交談完后便分頭工作，而當我把構思和他畫的草圖放在一起對比后，總發現并沒有太大的出入。”就是這樣的默契使得ColleenAtwood從此成為了TimBurton電影的御用戲服設計。《大魚》、《惡魔理發師》、《愛麗絲夢游仙境》、《黑影》……二十三年的時間兩人共合作了八部電影，而ColleenAtwood也成為了將TimBurton的哥特幻想轉化成為現實的最佳人選。
與RobMarshall的合作則是完全另外一種風格。這位舞者出身的導演偏愛劇場化的華麗風格，因此ColleenAtwood便依據著舊時Cabaret里演員們的裝扮，設計出了《芝加哥》、《九》中流光溢彩的華服。因為是在為一部歌舞片做戲服設計，ColleenAtwood還要多多考慮服裝與舞蹈動作之間相互襯托協調的關系。因此她偏好使用流蘇一樣的飾物來裝點舞裙裙擺：CatherineZeta-Jones的斗牛士紅短裙、KateHudson的吊帶銀裙，都隨著演員的舞動增添了整體風情。除歌舞片外，ColleenAtwood又同RobMarshall合作了《藝妓回憶錄》。這一次，她挑戰了自己并不太熟悉的日式和服裝扮。為此，她特意跑到日本做了四個多月的調查。結果當然是ColleenAtwood成功憑借著現代化演繹的絕美和服摘得同年學院獎最佳戲服設計獎并引領了當時各大時裝品牌推出東瀛風格設計的潮流。
同傳統時裝設計相比，戲服設計受到的限制要更大，設計師的名聲也并不一定有多大提升。但總體來說，電影中的戲服對于普羅大眾造成的時尚影響要比單純時裝設計師們來得強烈得多，盡管戲服設計師們在一開始并未有所宏觀打算。拿演員JohnnyDepp來說，從剛出道時那個毛頭小子的形象，到去年獲得了美國設計師協會頒發的時尚偶像稱號，這其中的形象轉變主要還是因為JohnnyDepp同自己的角色逐漸融為了一體并發展出別具特色的波西米亞人風格，而在電影中負責打扮多半也是ColleenAtwood。即使并非TimBurton執導的電影，JohnnyDepp也是堅持要和ColleenAtwood合作，因為他知道后者了解自己這么多年，明白怎樣幫自己在影片和現實生活中找到完美平衡。
演員HelenaBonhamCarter在某年奧斯卡頒獎典禮前，拒絕了各大時裝品牌贊助，而是找了ColleenAtwood做了一條長裙。用Helena的話就是：“我們是來慶祝電影，而不是時尚。”而在當下時尚圈同電影界聯合越來越親密的情況下，給予戲服設計師們相當的尊重就是拒絕浮華的時尚界的干擾。只要看一下MiucciaPrada為新版《了不起的蓋茨比》做的設計，你就會明白，ColleenAtwood的工作，并不是只要是服裝設計師就能干得了的。
