作為全世界頂尖的時(shí)裝策展人，奧利弗·塞拉德被人們稱為“詩(shī)人表演家”。在時(shí)裝業(yè)的快節(jié)奏下，他為大眾提供一種看待時(shí)裝的方式—緩慢、純粹，充滿詩(shī)意和想象力。
著名時(shí)裝策展人奧利弗·塞拉德是巴黎時(shí)裝博物館Muse Galliera的總監(jiān)，也是數(shù)本重量級(jí)時(shí)裝史書(shū)籍的編撰者。
在上海10 Corso Como五樓的餐廳，時(shí)裝策展人奧利弗·塞拉德(Olivier Saillard)背靠著玻璃墻坐著，扭著頭，靜靜地觀看著靜安寺的車水馬龍，卡其色的外套搭在椅背上。“今天不是霧霾天，真好!”溫柔的句子來(lái)自他裹挾著濃重法語(yǔ)味道的英文表達(dá)，“唔，你理解我的意思了嗎?抱歉!我的英語(yǔ)不太好。”
月初，他受10 Corso Como店主卡拉·索珊妮(Carla Sozzani)的邀請(qǐng)，來(lái)到上海做了一場(chǎng)關(guān)于時(shí)裝策展的講座。與其說(shuō)是受邀，不如說(shuō)是朋友之間興之所至，拍腦袋的決定。好比說(shuō)，“奧利弗，來(lái)上海講講你給阿瑟丁·阿拉亞(Azzedine Alaia)策劃的展覽吧。”“好啊!”就這樣。
作為頂尖的時(shí)裝策展人，塞拉德的謙遜出乎人的意料。并非是有意克服驕傲情緒的屈尊降貴，他的語(yǔ)言里有一種淡淡的不安，一種對(duì)正確性的自我懷疑。
“我很焦慮，每天都在自我安撫，希望多一些自信。”他說(shuō)，另一方面，好奇心是他的最大財(cái)富，讓他能夠理解并包容很多人與事，“這一點(diǎn)兒也不巴黎人，對(duì)嗎?”
看待時(shí)裝的一種方式
從頭銜上看，奧利弗·塞拉德是著名的時(shí)裝策展人，是巴黎時(shí)裝博物館 Muse Galliera 的總監(jiān)，也是數(shù)本重量級(jí)時(shí)裝史書(shū)籍的編撰者。但在他自己看來(lái)，“我是一個(gè)自由的人。”他強(qiáng)調(diào)說(shuō)，“尤其在如今時(shí)裝業(yè)的快節(jié)奏下，我希望提供一種看待時(shí)裝的方式。”
在中國(guó)時(shí)裝迷眼中，由他策劃的傳播度最廣的作品，莫過(guò)于與女演員蒂爾達(dá)·斯文頓(Tilda Swinton)合作的兩部：《不可能的衣櫥》和《永恒之裙》。
挑選能傳達(dá)強(qiáng)烈信息的展品是奧利弗的布展秘訣。
在《不可能的衣櫥》中，斯文頓以一身全白造型出現(xiàn)，作為人肉背景臺(tái)，展示 Muse Galliera 收藏的服裝。在《永恒之裙》中，奧利弗親手測(cè)量斯文頓的身體尺寸，像裁縫一樣，從紙樣開(kāi)始，到剪裁、拼接與縫紉，現(xiàn)場(chǎng)制作一襲晚禮裙，而斯文頓也幫著他不斷調(diào)整袖口和領(lǐng)口的樣式。“想象睡美人枕在你的手臂上。”在彩排期間，奧利弗不斷用這般詩(shī)意的語(yǔ)言去激發(fā)斯文頓的情感與想象力。
“緩慢”、“純粹”和“詩(shī)意”—這些正是策展人奧利弗希望提供的觀看方式。“時(shí)裝秀正在變得越來(lái)越刻板壓抑，沒(méi)有想象力可言，幾乎抽掉了它真正的樂(lè)趣。”
對(duì)他來(lái)說(shuō)，緩慢的工作節(jié)奏、獨(dú)立的思考能力、美與趣味，才是時(shí)裝的吸引力所在。你能想象他花 40 分鐘，只為展示一件衣服的制作過(guò)程，而人們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)饒有興致地觀賞完整場(chǎng)表演嗎?“雖然能在網(wǎng)上看電影，但去電影院的人并沒(méi)有減少或消失。我想時(shí)裝展覽的意義也是這樣的，它融合了美麗的建筑、展品、真實(shí)事物帶給人們的感官和情感的刺激，這些是虛擬世界無(wú)法取代的。”他說(shuō)。
錢不是決定展覽的主要因素
奧利弗· 塞拉德策劃的另外兩場(chǎng)著名的展覽，分別是高級(jí)定制師格蕾夫人(Madam Gres)和阿瑟丁·阿拉亞(Azzedine Alaia)的回顧展。當(dāng)被問(wèn)到這兩個(gè)展覽有什么新意時(shí)，奧利弗給出了出人意表的答案：“新意就是，除開(kāi)服裝之外沒(méi)有別的任何東西。”奧利弗反對(duì)投入過(guò)多的財(cái)力和精力，去炮制那些與時(shí)裝不相干的裝飾、布置。他選擇的展臺(tái)大多是白與黑、線條簡(jiǎn)潔、非常純粹的展臺(tái);展覽上沒(méi)有照片，沒(méi)有影像，沒(méi)有電腦，有的只是服裝和平靜地觀賞服裝的人們。這個(gè)思路，在他成功策劃了格蕾夫人的展覽后，變成了他的堅(jiān)持。
格蕾夫人以其薄如蟬翼的無(wú)結(jié)構(gòu)服飾而聞名。在巴黎博物館Muse Bourdelle，奧利弗·塞拉德為格蕾夫人策劃了一場(chǎng)回顧展，展出這位偉大的女性在各個(gè)時(shí)期的經(jīng)典設(shè)計(jì)作品。
在格蕾夫人回顧展的籌備期間，他幾乎沒(méi)有拉到任何贊助。“我每一天都在懷疑自己是否有能力將那個(gè)展覽完成，”奧利弗回憶，“但只要看上一眼那些美麗的裙子，我就覺(jué)得這是自己的使命。”奧利弗將“凸顯衣服本身的力量”作為策展原則，最后竟得到極為不俗的反饋。也是在看完這場(chǎng)展覽后，設(shè)計(jì)師阿瑟丁·阿拉亞答應(yīng)讓奧利弗為自己策劃一個(gè)。
在作為時(shí)裝策展人的職業(yè)生涯中，奧利弗目睹過(guò)無(wú)數(shù)預(yù)算充足，最終卻乏人問(wèn)津的展覽。在他眼中，錢并不是主要的客觀限制。而他“以低預(yù)算成功策劃高質(zhì)量展覽”的秘訣是：第一，關(guān)注服裝本身，挑選那些能明確傳達(dá)信息的展品;第二，熱愛(ài)并尊重每一件展品，觀眾能從展覽中讀到你的情感。“我不靠這個(gè)賺錢，有時(shí)還得自己砸錢，但它給予我偉大的自由。”他說(shuō)，“時(shí)裝策展人讓我重新考量這個(gè)行業(yè)的意義，而非追隨不斷攀升的銷售數(shù)據(jù)。”
奧利弗· 塞拉德為阿瑟丁·阿拉亞策劃的回顧展在巴黎最著名的時(shí)尚博物館加列拉宮舉辦。
與時(shí)裝藏家打交道
最令?yuàn)W利弗·塞拉德著迷的，莫過(guò)于和時(shí)裝藏家打交道，每次都有奇趣故事發(fā)生，而他也從中有所領(lǐng)悟。“有時(shí)收藏家會(huì)捐贈(zèng)服裝給我們，有時(shí)需要從他們手中購(gòu)買，”他說(shuō)，“博物館最近剛買了三件 Comme des Garcos，尼古拉斯·蓋斯奇埃爾(Nicolas Ghesquiere)也送了一些給我們。”
他記得有一次，一個(gè)女人拎了個(gè)大箱子來(lái)找他，里面亂糟糟地塞滿衣服。“她說(shuō)如果我們不要，就扔到垃圾場(chǎng)。我將這些服裝清理干凈，發(fā)現(xiàn)全是精美的 18 世紀(jì)藏品。”奧利弗回憶道。還有一次，一個(gè)心理學(xué)家打電話給他，說(shuō)手頭有一雙鞋子，是艾爾莎·夏帕瑞麗的作品，后來(lái)，經(jīng)過(guò)他鑒定，那是夏帕瑞麗送給藝術(shù)家達(dá)利的太太加拉的禮物，珍貴極了。
“有時(shí)候我想到那些作品，出自頂尖的時(shí)裝大師之手，這讓我血脈賁張。”奧利弗的語(yǔ)氣依舊平和，“也會(huì)有一些作品，由歷史上某個(gè)默默無(wú)聞的人創(chuàng)作，但你并不能否認(rèn)它的美。所以，時(shí)裝的價(jià)值不能以設(shè)計(jì)師的名氣為標(biāo)準(zhǔn)去判斷，保持開(kāi)放的心態(tài)和頭腦是很重要的。”
奧利弗·塞拉德與工作伙伴一起籌備格蕾夫人回顧展。他將“凸顯衣服本身的力量”作為策展原則，得到極為不俗的反饋。
記者：你從何時(shí)起對(duì)時(shí)裝萌生了興趣?
奧利弗·塞拉德：從很小的時(shí)候。我記得 12 歲時(shí)我做了一本時(shí)裝雜志，上面有一些我的手繪，也采訪了一些親朋好友，現(xiàn)在翻看，非常稚氣。小時(shí)候，我喜歡躲在閣樓的雜物間玩，躺在媽媽和姐姐的那些舊裙子上，一躺一整天。想想現(xiàn)在的工作與當(dāng)時(shí)的興趣如此接近，我就覺(jué)得命運(yùn)真奇妙。
記者：時(shí)裝吸引你的地方在于?
奧利弗·塞拉德：很難講，或許我從中得到力量。就好比看藝術(shù)大師們的繪畫(huà)，你總能輕而易舉地區(qū)分出哪幅是誰(shuí)畫(huà)的，時(shí)裝也是這樣，設(shè)計(jì)師的靈魂住在里面，而靈魂變成了風(fēng)格，變成了標(biāo)志。我并不是說(shuō)衣服后面的標(biāo)簽，而是靈魂的標(biāo)志。
記者：聽(tīng)說(shuō)你花了很大力氣才勸服阿瑟丁·阿拉亞，替他辦回顧展?
奧利弗·塞拉德：也不是很大力氣，但的確花了很長(zhǎng)時(shí)間。阿拉亞先生非常謹(jǐn)慎，他仔細(xì)了解了我大部分展覽、我的策展思路以及我的為人后才首肯的。合作起來(lái)反而相當(dāng)順利，我們都是思想開(kāi)放的人，能包容他人的想法，他也愿意放手讓我去做。
在《永恒之裙》中，奧利弗·塞拉德像裁縫一樣，為女演員蒂爾達(dá)·斯文頓量體裁衣。
記者：你選擇作品和設(shè)計(jì)師的標(biāo)準(zhǔn)是?
奧利弗·塞拉德：無(wú)論是借來(lái)的臨時(shí)展品，還是博物館的收藏品，我都要求它們要達(dá)到博物館館藏級(jí)別。身處巴黎，在搜羅展品方面很有優(yōu)勢(shì)，這兒有許多私人藏家，有豐富的時(shí)裝收藏。
記者：什么讓你成為全世界最優(yōu)秀的時(shí)裝策展人?
奧利弗·塞拉德：大概是因?yàn)槲乙恢辈煌５剞k展覽和寫文章吧。還有一個(gè)原因，時(shí)裝策展人實(shí)在是太少了，才讓我有了成為頂尖的可能(笑)。
記者：你從哪里獲得靈感?
奧利弗·塞拉德：閱讀是最主要的，其次是旅行、重新審視博物館里的藏品。
記者：你為什么會(huì)選擇與蒂爾達(dá)·斯文頓合作?
奧利弗·塞拉德：她很迷人，有一種非常純粹的美。Flexi記者le(變幻自如)，或許我不該用這個(gè)詞，她可以變幻為老人、年輕人、男人、女人。另外，她有好奇心，熱愛(ài)藝術(shù)。她讓我有種似曾相識(shí)的感覺(jué)。
記者：你有想過(guò)成為藝術(shù)家嗎?
奧利弗·塞拉德：沒(méi)有。我不太理解人們口中的藝術(shù)家意味著什么?很多人都自稱藝術(shù)家，我感到不舒服。
記者：那你如何定義藝術(shù)家?
奧利弗·塞拉德：藝術(shù)家是那些有話要說(shuō)的人，無(wú)論用什么方式，他們必須有東西表達(dá)。他們要勇于開(kāi)拓新的視野，成為這個(gè)世界的一面鏡子，成為一個(gè)敢于批評(píng)的人。現(xiàn)在許多自稱藝術(shù)家的人，談?wù)摰脑掝}都與錢有關(guān)。
記者：該如何去吸引那些原本對(duì)時(shí)裝不感興趣的觀眾群體?
奧利弗·塞拉德：我試圖通過(guò)每件展品，去創(chuàng)造一種情緒上的共鳴。時(shí)裝的世界是美妙無(wú)窮的，但對(duì)于那些不喜歡的人，我尊重他們不喜歡的權(quán)利，不想逼迫任何人。我等待，事實(shí)上，我只能等待。
